藝術何價—《珍百貨》

藝術於我們的文化中地位斐然,但價卻往往只以金錢衡量。著名陶瓷藝術家、浸大視覺藝術院助理教授尹麗娟女士打破常規,作品《珍百貨》以仿製自日用品的陶藝,與真實雜貨商品並排,透過兩者的矛盾,與訪客探索藝術的真正價

 

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尹麗娟女士

 

在香港賽馬會慈善信託基金慷慨捐助下,香港藝術發展局(藝發局)舉辦《賽馬會藝壇新勢力》系列展覽,展出一眾名揚海外的藝術家的作品,予本地市民欣賞。《珍百貨》作為首個展覽項目,於201912月中至20191 月尾展出。

 

作品名稱中的「珍」,既取其「珍貴」之意,暗示價連城的藝術品;同時亦因其為「真」之同音字,扣連展覽的重要命題。而「百貨」則意指生活中的各種日用品, 價格低廉。因此,作品之名糅合了兩個意義相反的概念,營造出整個作品的張力。此外,其英文名字直接採用「珍百貨」語拼音,為作品更添幾分地道風味。

 

「贗」與「真」

「藝術何價?」是尹女士希望透過《珍百貨》與公眾探討的問題。她搜羅30多種常見的日用貨品,包括罐頭、 盒裝牛奶及多種蔬果,倒模後於以瓷器見稱的景德鎮燒製成陶瓷。然後,她選址坪石邨的一家雜貨店,把陶藝品與真實貨品並排於貨架之上,融入藝術於生活之中。與此同時,尹女士亦於上環的一家藝廊展出相同的陶藝品。截然不同的選址,玩味着藝術之於生活的兩套價。遊人離去之時,尚可以日用品的售價,購入現場的陶藝。「例如可樂造型的陶瓷便以可樂的售價訂價,所有人都可以一嘗收藏家滋味。」尹女士亦希望遊人在過程中反思,藝術品盛載的不同價,如何以金錢計量。

 

「真」與「假」之間的關係是尹女士希望透過作品表達的另一主題。德國哲學家Walter Benjamin曾提出,「藝術品在機械複製下失去了本來的靈暈」。但於陶藝而言, 用於倒模的原物雖被視為「真品」,價卻遠不如批量生的陶瓷複製品(亦即「贗品」),似乎顛覆了Benjamin 的理論。尹女士亦補充,由於「贗品」被置於真實的雜貨店之中,讓人可以輕易聯想到真實貨品,這種聯繫在在展現作品的另一面向。

 

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《珍百貨》融入坪石邨的一家雜貨店之中

 

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陶藝品與真實貨品並列於貨架之上

 

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另一選址為上環的一家藝廊

 

連結社區

《珍百貨》為尹女士於第11屆韓國光州雙年展的參展作品《Everyday a rainbow》的延伸作品。於該次展覽中, 她利用日用貨品的多彩包裝,把展埸外的一間小屋幻化成七色彩虹,展示商品包裝如何吸引眼球。她又於作品的第二部分,在通往展覽館的主要道路上,把商店中的部分商品,置換成以青瓷製成的複製品。透過把作品置於埸地以外,她希望當地居民可以免費欣賞其作品,即使他們無法負擔昂貴的入場門票。

 

一如前作,社區參與是尹女士的關注點,亦是她選址坪石邨舉辦部分展覽的原因。「坪石邨毗鄰我在浸大德校園的辦公室,路過的時候見到邨的社區人情,我很希望可以保留這種在今日香港日益稀罕的鄰舍關係。」與雜貨店的合作吸引不少外來遊人到訪這個懷舊屋邨, 在欣賞藝術之餘,亦體會到當地人情。

 

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通往光州雙年展展覽館的道路上,商店的部分商品被置換為以青瓷製成的複製品

 

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《童珍百貨》作為《原典變奏——香港視點》展覽的一部分,展出於香港藝術館

 

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Everyday a rainbow》把一間小屋幻化成彩虹,展示商品包裝如何吸引眼球

 

藝術轉化關懷

《珍百貨》於展覽期間錄得近10,000名訪客參觀,並於社交平台上引 起熱話。不計其數的帖文與照片分享有關展覽的細節,成功引起廣大市民對本地陶藝的關注與討論。為促進藝術教育,主辦機構又舉辦一個座談會與三個工作坊,讓參與者對陶藝有更深認識。當陶藝品於展覽後段公開發售,近千件藝術品於短短兩天便旋即被遊人搶購一空,其中大多數更是於首天已沽清。尹女士留意到,不少網民利用購入的心頭好進行二次創作,再張貼於社交平台,例如把陶瓷蔬菜置於雪櫃之中,彷彿它是真實的一樣。由此可見,計劃在推廣藝術方面的主要目標已然達成。

 

尹女士的創作廣獲好評,於「2018香港藝術發展獎」就榮獲藝術家年  獎(視覺藝術)。她亦繼續利用藝術探索不同問題,最新作品《童珍百貨》作為《珍百貨》的延伸作品,以陶瓷仿製一系列兒童玩具,由小黃鴨至巴斯光年玩偶等不同年代的玩具一應俱全。尹女士希望,透過今次作品可以展示藝術品如何被轉化為金錢,另一方面又如何轉化為人道關懷。於今次展覽,只要訪客向指定慈善機構捐款,便可獲取代幣交換現場展出的陶藝,藉此展現藝術與社會關懷之間的互換。

 

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《童珍百貨》展出一系列不同年代的兒童玩具的陶瓷複製品